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November 30 Los textos secretos de Lula
MOISÉS NAÍM
EL PAÍS - Internacional - 29-11-2009
Éste es un memorando que los asesores del presidente de Brasil enviaron a su
jefe: "Le recomendamos que reciba en visita de Estado a su colega iraní, Mahmud
Ahmadineyad. Seguramente esta decisión será criticada, pero esa visita tendrá
para usted y Brasil más beneficios que costos: 1) Su foto recibiendo al
presidente iraní reafirmará ante el mundo que tenemos una política internacional
independiente de Estados Unidos, al que no tememos ofender o irritar. 2) Como
nuevo actor global, Brasil puede y debe desempeñar un papel protagónico en las
principales negociaciones de estos tiempos. La que desarrollan EE UU, Europa,
China y Rusia con Irán sobre su programa nuclear es muy importante, y Brasil no
debe quedarse al margen. Podemos convertirnos en actores indispensables para
disminuir las fricciones con Irán. Es más, nuestro país también puede mediar en
Oriente Próximo. Brasil es grande, exitoso, no alineado y no tiene conflictos de
interés en esa región donde los actores tradicionales carecen de ideas y
credibilidad. Y usted, señor presidente, tiene prestigio. Podemos aportar una
nueva perspectiva y ser vistos como paladines de la paz en el mundo. Esto nos
daría más influencia en negociaciones relacionadas con nuestros intereses
inmediatos. 3) Los esfuerzos para que Brasil llegue a ser miembro permanente del
Consejo de Seguridad de la ONU se verían fortalecidos con el voto de
Irán". El presidente de Brasil estuvo de acuerdo e invitó a Mahmud
Ahmadineyad, ofreciéndole una calurosa bienvenida.
Días después de la visita,
recibió esta carta de un buen amigo: "Querido Lula. Como sabes, no me gusta
molestarte. Como también sabes, me siento muy orgulloso de ti. Pero hoy te
escribo con el derecho que me dan los años que pasamos juntos luchando como
líderes sindicales cuando, en este país, organizar a los trabajadores y oponerse
al régimen militar era un delito. Sentí una gran tristeza cuando te vi abrazando
al presidente de Irán. ¿Pensaste en ese momento, viejo compañero, que si tú y yo
hubiésemos estado hoy en Irán haciendo lo que hicimos en Brasil cuando éramos
jóvenes -protestar contra la dictadura- ese presidente que tú abrazaste nos
estaría condenando a muerte? La televisión oficial iraní anunció las sentencias
a muerte de ocho personas. ¿Su delito? Protestar contra el Gobierno y contra la
que ellos consideran que fue una elección fraudulenta del presidente a quien
recibiste con todos los honores. En otras palabras, Lula, van a morir a manos de
tu huésped por ser hoy como fuiste tú cuando tenías su edad y, al igual que
ellos, no podías soportar callado los abusos de la dictadura. Además, en Irán,
centenares de estudiantes y líderes políticos están en la cárcel y algunos
seguramente estaban siendo torturados mientras tú ofrecías un banquete al
responsable de estos hechos. No objeto que hayas invitado a este tirano:
comprendo esos cálculos de Estado. Y espero que, en privado, le hayas hecho
saber que a los brasileños no nos gustan los Gobiernos que matan a sus
opositores. Pero me entristeció verte de la mano con él. Sus manos están
manchadas de sangre, las tuyas no.
Estuve de acuerdo contigo cuando le dijiste al mundo que si un país como
Irán desea tener un programa nuclear con fines pacíficos, debe poder hacerlo.
Pero Irán no merece tu defensa. El primer ministro de India, Manmohan Singh, se
opuso sin ambigüedades al programa iraní. Sin ambigüedades, Lula. Días después
de tu espaldarazo, 25 países emitieron un voto de censura contra Irán. La
comunidad internacional no cree a tu huésped de honor cuando dice que no está
intentando producir bombas atómicas. Hasta China y Rusia, que tienen muchos más
intereses que Brasil en Irán, respaldaron la resolución. ¿Tus asesores no te
alertaron del riesgo que corrías apoyando a un líder sangriento? Sé que la
política internacional requiere maniobras y compromisos. Lo que no entiendo es
que hayas estado dispuesto a ignorar tan públicamente los principios que te
hicieron ser lo que eres. Sé que aún estás aprendiendo a ser un líder mundial.
Pero recuerda que no vale la pena serlo si para eso debes dejar de ser quien
eres".
Estos textos ni son secretos, ni son verdaderos. Los he inventado yo.
Pero si bien son sólo producto de mi imaginación, su mensaje central refleja una
realidad que hoy le es obvia hasta al propio Lula: se equivocó.
mnaim@elpais.es November 24
A modo de coda final a la entrada sobre ganadería y agricultura y con ecos en el blog sobre Nuria Amat, copio este artículo de ABC de hoy.
El campo invisible
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IGNACIO CAMACHO
Martes , 24-11-09
EL
campo, ese lugar lleno de barro donde los pollos corren vivos, que decía con
sarcasmo Julio Cortázar, sigue siendo para muchos españoles un sitio extraño de
donde salen de vez en cuando miles de manifestantes con pantalones de pana
subidos en tractores para cortar el tráfico de las capitales. Al respecto de la
boutade de Cortázar, es una siniestra realidad que cuando a los niños de
primaria se les pide que pinten un pollo lo dibujan asado, y mucha gente de
ciudad cree que los tomates o las verduras se recolectan ya en bandejas de
plástico. Los urbanitas sólo ven en los cortijos y caseríos un sitio para
montar, subvención mediante, un hotelito con encanto.
En el moderno mundo
posindustrial el campo no existe si no molesta y por eso los agricultores
tienen que plantarse de vez en cuando en el corazón de la ciudad a hacer ruido
para que no los olviden. Aun así arrastran mala fama de clase pasiva desde que
Bruselas decidió pagar la improductividad de ciertos cultivos y algunos
propietarios aprovecharon para ganar dinero plantando subvenciones. La
burguesía urbana ignora adrede que esas ayudas, igual que los subsidios
jornaleros, sirven para fijar la población a la tierra y evitar migraciones a
las metrópolis de masas de gente sin futuro; pero ya ni con eso vale porque los
precios en origen han caído en picado, la distribución asfixia márgenes y la
economía global llena de productos foráneos las estanterías de los hipermercados.
El
campo que se movilizó este fin de semana es el damnificado silencioso de la
recesión, para el que nadie prevé soluciones ni siquiera dentro del mantra
sostenible. La tecnocracia en boga le está incluso borrando el nombre: los
economistas hablan del sector primario y el Gobierno ha cambiado el membrete de
Agricultura por el de un vaporoso Medio Rural al que ni siquiera le corresponde
medio Ministerio. Se ha hecho invisible; lo único que se les ocurre a los
cerebros de la economía es propiciar reconversiones hacia la explotación de la
energía o del turismo, que es otra forma de subvencionar: en vez de proteger
los olivares o el algodón se da dinero para levantar molinillos eólicos o
montar alojamientos rurales. El peso agrario del PIB disminuye de año en año y
el problema campesino dejó hace tiempo de constituir un mito ideológico como el
que sustentó el reformismo republicano.
Lo
más dramático de la protesta sectorial del sábado y el domingo era el
pintoresquismo ajeno con que la miraban los ciudadanos. Ya están ahí esos otra
vez, qué querrán ahora los muy pesados; al menos esta vez no han parado la
circulación en horario laborable. Una distancia sideral, perpleja, como si los
manifestantes proviniesen de una suerte de catacumbas sociales. Para la sociedad
posmoderna, esencialmente urbana, el campo es apenas el trasunto lejano de un
paisaje. Y estéril, porque ni siquiera se puede recalificar.
November 14
Aunque no está en la pomada, y únicamente aparece en boca de los más obsesivos buscadores de literatura auténtica, Nuria Amat es y produce una de las escrituras de más voltaje del panorama de la lengua española a los dos lados del Atlántico. Desde Cataluña para millones de hablantes
Ved su obra en su blog y esto que dice de la lengua
LA LENGUA QUE HABLO es híbrida. Es bastarda. Es mestiza. Es catalana (¿blanda?)
¿O pura y dura castellana? Es española (tibia). Es árabe (me llamo nur-ia). Es
gitana. Canastera. Enfebrecida. Dicharachera. Muda. Deslenguada (eso me gusta).
Es tímida y a veces huérfana. Es polémica. También rebelde. Es andaluza (¡Olé!)
y moreneta (¡Visca!). Es de mar y de montaña. Es impura. Y atravesada. Muy
latina (mi apellido la canta). Y por eso hispana. De Colombia, de Perú,
Nicaragua y Argentina. Es gachupina. Y sorda. Y rara. Y de virgen negra o
violada. Es libresca. Copiada de los libros vivos. Robada a las novelas sabias.
Y francesa (por demasiada lectura). A veces sueña que sabe inglés y consigue
disfrazar la erudición en verso. Es interior. Popular. Desobediente. Herida.
Poemática (¿existirá esta palabra?). Desterrada. Judía y alemana. Perdida.
Desgraciada. Luminosa. Rica y pobre. Le gusta depender de instantes. Asombrar
las ideas. Comerse los minutos. Africanizarse y, entonces, ser más corrosiva y
amplia. O empequeñecer las sombras. Desaparecer y resucitar de nuevo. Borrarse
del mapa y extenderse. Es tuya y mía. Es, por supuesto, prestada. Por eso la
invento cada día como si fuera una lengua personal, semisecreta y
desclasada.
October 28
Mientras a este lado de los Pirineos se considera "desarrollo rural" cualquier cosa con tal de que no tenga nada que ver con el sector primario, mientras se abandona el campo a una muerte largamente anunciada y sus gentes se sienten esquilmadas, estafadas y minusvaloradas
Sarkozy presenta un plan de ayuda 'sin precedentes' a los agricultores
El presidente francés, Nicolas Sarkozy, anunció hoy un plan
de "apoyo excepcional del Estado" a los agricultores por valor de 650
millones de euros, a los que se suman otros 1.000 millones en concepto
de préstamos bonificados.
27/10/2009 (Noticia leida 551 veces)
EFE- Se trata de un plan "sin
precedentes" para hacer frente a la crisis "excepcional" que afecta al
sector agrícola, dijo el jefe del Estado galo en el discurso que
pronunció hoy en Poligny, en el departamento de Jura (este) ante un
grupo de agricultores y sus representantes.
A los 650 millones de euros de ayuda del Estado se añadirán 1.000
millones en préstamos que, precisó, tendrán un interés reducido del
1,5% y, si se trata de jóvenes agricultores, del 1%.
Es una iniciativa que se pondrá en marcha "integralmente" antes de
finales de este año, según el presidente francés, quien prometió a los
agricultores que contarán con "las mismas armas" que sus competidores
para superar la situación actual.
Está en juego, advirtió, el futuro del primer sector de actividad del
país con un volumen de negocios de 163.000 millones de euros, muy por
delante del sector industrial.
De hecho, Sarkozy reivindicó la "tierra" como parte de la "identidad nacional francesa".
Todas las familias del país tienen antecesores que, en un momento u
otro, trabajaron la tierra, según el presidente, quien agregó que "la
agricultura ha dado a Francia una parte de su alma".
Sarkozy aprovechó la ocasión para reclamar a la Comisión Europea que
"acelere" los trabajos que ha emprendido para buscar medidas que
alivien la crisis del sector lácteo, particularmente afectado por la
bajada de precios.
El Ejecutivo comunitario "debe proponer soluciones operativas más
adaptadas a la realidad del terreno", dijo Sarkozy, antes de anunciar
que pedirá al Consejo Europeo del próximo 30 de octubre que la Comisión
proponga, desde comienzos de 2010, "un refuerzo de las herramientas de
regulación del mercado lácteo" europeo.
Como contrapartida de las ayudas, el presidente pidió a los
agricultores que corrijan algunos errores y que se organicen más y
mejor.
"El Estado está con vosotros y vamos a ayudaros pero tenéis que
modificar un cierto número de fallos en vuestra organización", indicó.
October 19 El egipcio francés o griego Moustaki trae un aire de otro tiempo, un tiempo en el que ser extranjero, vagabundo o estar fuera del sistema era visto con una aureola de romanticismo.
Ahora se ve de otra manera y quizás hemos retrocedido en sentimientos y en libertades civiles a la vez.
23 04 2008
LE MÉTÈQUE
Avec ma gueule de métèque,
De juif errant, de pâtre grec
Et mes cheveux aux quatre vents,
Avec mes yeux tout délavés
Qui me donnent l’air de rêver,
Moi qui ne rêve plus souvent,
Avec mes mains de maraudeur,
De musicien et de rôdeur
Qui ont pillé tant de jardins,
Avec ma bouche qui a bu,
Qui a embrassé et mordu
Sans jamais assouvir sa faim
Avec ma gueule de métèque,
De juif errant, de pâtre grec,
De voleur et de vagabond,
Avec ma peau qui s’est frottée
Au soleil de tous les étés
Et tout ce qui portait jupon,
Avec mon coeur qui a su faire
Souffrir autant qu’il a souffert,
Sans pour cela faire d’histoire,
Avec mon âme qui n’a plus
La moindre chance de salut
Pour éviter le purgatoire
Avec ma gueule de métèque,
De juif errant, de pâtre grec
Et mes cheveux aux quatre vents,
Je viendrai ma douce captive,
Mon âme soeur, ma source vive,
Je viendrai boire tes vingt ans
Et je serai prince de sang,
Rêveur, ou bien adolescent
Comme il te plaira de choisir
Et nous ferons de chaque jour,
Toute une éternité d’amour
Que nous vivrons à en mourir.
Et nous ferons de chaque jour,
Toute une éternité d’amour
Que nous vivrons à en mourir.
Traducción (como siempre, es una traducción libre, pero que quiere mantener el sentido y el sentimiento)
EL EXTRANJERO
Con mi cara de extranjero
De judío errante y pastor griego
Y mis cabellos al viento
Con mis ojos desleídos
Que me dan aire de soñador
Yo que ya apenas tengo sueños
Con mis manos de ratero
De músico y de trotamundos
Que he robado en tantos sitios
Con mi boca que ha bebido
Que ha besado y ha mordido
Sin jamás saciar su hambre
Con mi cara de extranjero
De judío errante y pastor griego
De ladrón y de vagabundo
Con mi piel que se ha curtido
Al sol de todos los veranos
Y todo lo que usa faldas
Con mi corazón que hizo
Sufrir al mismo tiempo que sufrió
Sin por ello hacer historia
Con mi alma que ya no tiene
Ninguna opción de salvación
Para evitar el purgatorio
Con mi cara de extranjero
De judío errante y pastor griego
Y mis cabellos al viento
Vendré, mi dulce cautiva
Mi alma hermana, mi fuente viva
Vendré a beber de tus veinte años
Y seré príncipe de reyes
Soñador, o adolescente
Como tú quieras elegir
Y haremos de cada día
Toda una eternidad de amor
Que viviremos hasta morir
Y haremos de cada día
Toda una eternidad de amor
Que viviremos hasta morir
Le métèque fue el primer gran éxito en solitario de Georges Moustaki. Es una canción de amor y algo de autorretrato “sentimental”. Moustaki compuso esta canción en 1968, cuando tenía 34 años, aunque fue publicada en 1969, en el álbum del mismo nombre. October 10 POR UNA REDEFINICIÓN ACTUAL DEL TARTUFISMO
A todos los aficionados al fútbol nos gusta cómo juega el Barça y el equipo tan equilibrado que ha montado.
Su president, el "zeñó" Laporta, sin embargo, es un abogado peligroso, que antes de presidente del Barça fue fundador de un partido totalmente fracasado cuyo primer y único ideal era la independencia de Cataluña. Después ha actuado de monaguillo de todas la formaciones nacionalistas más o menos independentistas, a veces acudiendo a dos o tres misas de parroquias diferentes en el mismo día. Y por eso otra entrada de este blog se titulaba "Laporta monaguillo"
Entre los monaguillos, siempre había uno que era el más golfo y más listo, que se bebía el vino y sacaba sus perrillas de los encargos del cura y además era el que tocaba las campanas; pero siempre había otro gordito, algo torpón y con cara de bueno que era el que le soltaba al cura el chivatazao de qué chica iba sin medias, a cuál había visto mirándose con el novio o si el alcalde del pueblo tenía una querida. Este era peligroso de verdad y acababa chantajeando a todos. Con el paso de los años, varios de estos se convirtieron en el clásico beato, Tartufo y cínico, cual más cual menos aupado a algún puestecito socialmente relevante.
Y este es el tipo de Laporta, un presidente del Barça que mueve hilos muy finos en la política y en las instituciones deportivas nacionales e internacionales, hilos que le han dado unos éxitos, impresionantes para la mayoría, al amparo de los cuales se ha lanzado a surfear sobre la cresta de la ola independentista y ha revuelto fútbol y nacionalismo, de una manera vergonzosa para los tiempos que corren. Aunque hasta ahora la cosa le va de miedo, con beneficios mutuos para el fútbol y la nasiò.
En su práctica como presidente del Barça, resulta altamente aleccionador ver cómo este personaje pasa de hacer declaraciones políticamente correctas, con una vocecita susurrante y llena de "seny", a proferir exabruptos, insultos y atropellos en la vida civil con cualquiera que le lleve la contraria (o tenga una peseta más que él). Y, no se lo pierdan, este va buscando oficiar en otra religión más provechosa aún que la del fútbol, la del nacionalismo. Y no se conforma si no va de sumo sacerdote
Si hubiera que redefinir la figura del Tartufo, retrato social de una época, en Laporta tendríamos un prototipo considerable del tartufismo actual, políticamente correcto y socialmente repugnante. Yo lo veo, aunque sea por la tele, y me santiguo y susurro ¡Visca Catalunya! Por si acaso
October 06 A quien pueda interesar
- Público:
- ¿Se puede comprar un público como el del Sevilla?
- ¿El público del Bernabéu para quién anima?
- ¿Qué ha pasado al público del Bernabéu? No era así antes con Distefano, ni con Santillana, ni con Pirri, ni con Juanito, ni con Butragueño.
- Laterales:
- Marcelo no es un lateral para jugar fuera de casa y menos todo el partido.
- Los dos laterales nunca suben al mismo tiempo en ningún equipo
- Alineación y rotaciones. Una aproximación sencilla:
- Titulares fuera de casa. Casillas, Ramos, Pepe, Albiol, Arbeloa, Lass, Xabi Alonso, Diarra, Cristiano Ronaldo, Kaká, Benzema
- Cambios fijos fuera de casa: Higuaín/Benzema; Xabi/Guti; Granero/Kaká; también Granero/Xabi
- Titulares en el Bernabéu: Portero y Defensa igual; Xabi Alonso; Lass o Diarra; Granero o Guti; Cristiano Ronaldo, Kaká y Benzema
- Cambios fijos en el Bernabéu: Higuaín/Benzema; Raúl/Guti o Granero; Marcelo o Drenthe/Arbeloa
- Los defensas suplentes pueden actuar por lesiones o cansancio o a conveniencia. Los tres son más que interesantes (Metzelder, Drenthe y Garay)
- Gago puede intercambiarse con cualquiera en el centro del camp. Van Nistelroy puede sustituir a Benzema o Higuaín. Vander Vaart puede intercambiarse con Guti o Kaká o Granero, dependiendo de los otros medios y delanteros
- Cuatro claves :
- No hay equipo campeón sin una defensa y un centro del campo poderosos físicamente, con recuperación y con llegada
- Cristiano y Kaká pueden defender pero poco y un poco más Benzema o Higuaín, estos jugadores necesitan chispa
- Está más que demostrado que Lass y Diarra aportan defensa, poderío físico y fútbol al centro del campo (más lo que aportan Xabi, o Granero o Guti, y las pinceladas de Kaká)
- De la frescura y equilibrio del centro del campo depende que el equipo funcione como una maquinaria y los delanteros puedan tener libertad de movimientos
- Nota final
- Ha salido de ojo a cualquiera que a Granero se le ha subido la camiseta a la cabeza: se ha puesto a tirar faltas como un descosido y a hacer lo que le da la gana por el campo y fuera. Pero vale un montón.
- Guti ha demostrado en Sevilla madurez futbolística y personal aguantando lo que pudo la provocación de varios sevillistas y centrándose en el juego después
October 01 Salía Juan Carlos Mestre en este blog, no hace mucho tiempo, recitando con el acordeón su poema
Quien no haya visto el mar
que se levante.
Yo se lo voy a enseñar
Este verano lo veo leyendo su adaptación para la radio de la obra "El perro del hortelano" de Lope de Vega, en Almagro, y ahora recibe el Premio Nacional de Poesía
Así que, dejo esta página, http://www.juancarlosmestre.com/ para que enlacéis en la que se puede ver una parte de su prolífica obra poética y visual.
A propósito, os aconsejo que piquéis en el apartado muy interactivo La otra imaginación. Juan Carlos Mestre interpretado por los niños en el que la profesora de dibujo Charo Jiménez, del IESO de Zarza de Granadilla, ha guiado a sus alumnos para que hagan dibujos con versos y palabras del poeta Este texto encabeza el apartado de poesía de la página de Juan Carlos Mestre
Esta palabra no ha sido pronunciada contra los dioses, esta palabra y la sombra de esta palabra han sido pronunciadas ante el vacío, para una multitud que no existe September 29 Refranes
Cita: Este texto viene del blog de Isabel a la que agradezco que me lo ceda. Esta es mi glosa para el texto:
Dios danza su creación, el universo. El que danza sintoniza con la danza del universo y con Dios. Y también el que mira un árbol y ve un árbol. Y el que escucha, huele, toca, saborea...El bailarín nunca se detiene. The show must go on
Reflexiona
¿HAS OÍDO EL CANTO DE ESE PÁJARO? Los hindúes han creado una encantadora imagen para describir la relación entre Dios y su Creación. Dios «danza» su Creación. Él es su bailarín; su Creación es la danza. La danza es diferente del bailarín; y, sin embargo, no tiene existencia posible con independencia de Él. No es algo que se pueda encerrar en una caja y llevárselo a casa. En el momento en que el bailarín se detiene, la danza deja de existir. En su búsqueda de Dios, el hombre piensa demasiado, reflexiona demasiado, habla demasiado. Incluso cuando contempla esta danza que llamamos Creación, está todo el tiempo pensando, hablando (consigo mismo o con los demás), reflexionando, analizando, filosofando. Palabras, palabras, palabras... Ruido, ruido, ruido... Guarda silencio y mira la danza. Sencillamente, mira: una estrella, una flor, una hoja marchita, un pájaro, una piedra... Cualquier fragmento de la danza sirve. Mira. Escucha. Huele. Toca. Saborea. Y seguramente no tardarás en verle a él, al Bailarín en persona. El discípulo se quejaba constantemente a su Maestro Zen: «No haces más que ocultarme el secreto último del Zen». Y se resistía a creer las consiguientes negativas del Maestro. Un día, el Maestro se lo llevó a pasear con él por el monte. Mientras paseaban, oyeron cantar a un pájaro. «¿Has oído el canto de ese pájaro?», le preguntó el Maestro. «Sí», respondió el discípulo. «Bien; ahora ya sabes que no te he estado ocultando nada». «Sí», asintió. el discípulo. Si realmente has oído cantar a un pájaro, si realmente has visto un árbol..., deberías saber (más allá de las palabras y los conceptos). ¿Qué dices? ¿Que has oído cantar a docenas de pájaros y has visto centenares de árboles? Ya. Pero lo que has visto ¿era el árbol o su descripción? Cuando miras un árbol y ves un árbol, no has visto realmente el árbol. Cuando miras un árbol y ves un milagro, entonces, por fin, has visto un árbol. ¿Alguna vez tu corazón se ha llenado de muda admiración cuando has oído el canto de un pájaro? Anthony De Mello Scarlette Johanson&Peter Yorn
September 10 Estoy esperando correos de internet para un proyecto de "nuevas tecnologías dedicadas a la enseñanza" cuyo plazo acaba hoy, a las 24 horas, y me encuentro con un correo que me remite a este blog que se llama la nave de los locos que recomiendo vivamente
Aquí encuentro este relato de Emilia Oliva
miércoles 9 de septiembre de 2009
....
"Lontonanza vs
acercanza"
....
Se veían en lontananza, catalejo
y escritura en mano, a través de prolijas cartas y alguna foto para acercar la
imagen del deseo a lo real, encendidos, disparejos. Vivían lejos, en sendos
adosados, desperdigados en mil tareas cotidianas en el seno de familias ya
formadas y, con ese peso a sus espaldas, volaba la imaginación con arritmias en
la escritura del amor, según las estaciones, las paperas, el sarampión, el pago
de la hipoteca o los días de camping en vacaciones. No había remembranzas de
encuentros que evocar, sino la postergación indefinida a una cita, algún día, en
algún lugar, en éste o en el otro mundo. La fe, que mueve montañas, y los
dioses, que acaban apiadándose del sufrimiento de los mortales, les dieron
tregua. Llegó Internet, el chat, la videoconferencia… Él puso la casa patas
arriba para hacerse con un estudio entre el tejado y el techo, abuhardillado,
silencioso, aislado, discreto. Ella añadió en la terraza cerrada, a la máquina
de coser y los patrones de moda, todo el utillaje cibernético so pretexto de
exponer sus creaciones en una web y ampliar su círculo de ventas. La lontananza
sin remembranza se volvió acercanza en un lugar que no es de éste ni del otro
mundo y allí siguen, incendiados, parejos. La fe inquebrantable de un cuerpo a
cuerpo algún día, en algún lugar, aunque sea con viaje del IMSERSO.
Emilia Oliva es poeta, narradora, investigadora y profesora de francés. Licenciada en
Filología Románica y en Filología Hispánica por la Universidad de Extremadura ha
trabajado en las Escuelas de Idiomas de Cáceres y Plasencia y en la Facultad de
Filosofía y Letras de la Universidad de Extremadura. Actualmente es profesora de
francés en el instituto de enseñanza secundaria de Zarza de Granadilla (Cáceres)
y editora en la revista literaria En Sentido Figurado www.ensentidofigurado.com September 05
¿Alguien entiende que un tipo que ha ganado lo que ha ganado dando patadas a un balón y todavía ahora se embolsa lo que se embolsa pueda presentarse con esta cara y hacer las declaraciones que hace?
¿Está estreñido?
¿Dolido porque nunca ha sido considerado entre los mejores futbolistas al lado de Di Stefano, Pelé, Kruyf o Maradona?
¿Tiene resentimiento porque nunca lo deseara ningún equipo español?
Yo creo que Platini es un ídolo para los mediocres y los trepas.
Categoría social: mingafría peligroso September 02
Hace unos meses, durante el Día del libro en Cáceres, me regaló mi hermana esta novela de Benedetti , en una nueva edición de Alfaguara Santillana de enero de este mismo año. Curiosamente- lo digo porque he sido un lector asiduo de la poesía de Benedetti- no tenía ni idea de tal novela o no me había fijado en ella antes, aunque su primera edición es de 1960 y hasta se ha versionado en varias películas, una de 1974 protagonizada por el magnífico Héctor Alterio y Ana María Pichio, que debe ser muy recomendable.
El caso es que la empecé a leer allá por el mes de junio, pero otras obligaciones me distrajeron desde los primeros párrafos, sin saber siquiera de lo que trataba el argumento. Luego retomé su lectura en julio, entre baños de piscinas y pozas de río, y no pude dejarla hasta que la terminé en un par de sentadas.
No voy a contar aquí nada del argumento para no quitar a nadie la intriga más importante, sólo diré que es un argumento típico de folletín y que, sin embargo, la novela es una auténtica joya del realismo existencial de siglo XX, con la mezcla de ternura, ingenuidad y humor más crudeza, desamparo y fatalidad que Benedetti daba a todo lo que caía en sus manos. Es precisamente esa combinación difícil, dureza y piedad, lo que caracteriza y diferencia a gran parte de la novela hipanoamericana del medio siglo pasado y de la novela que se hacía en España, mucho más áspera, más volcada solamente en el lado violento o cruel de la existencia.
La novela es un diario de un contable gris que está a un año de jubilarse de su trabajo en una empresa de Montevideo en la que ha consumido toda su vida. Ese diario dura prácticamente un año, un ejercicio contable, con un hueco de unos meses, en el que cada entrada esta cargada de intriga por saber qué va a ocurrir en la siguiente.
Sin embargo - y a mi entender eso precisamente es lo que la convierte en una auténtica obra maestra - el libro da cuenta de lo más esencial de la vida pasada del protagonista (su familia, sus compañeros de trabajo y algunos antiguos compañeros de colegio) más el transcurrir de las horas y los acontecimientos de los días de ese año, previo a la jubilación, y lo hace con toda la sencillez y la brevedad que merecen la redacción de un diario, como si fuera un ejercicio de contabilidad escueto y concreto.
La voz de Martín Santomé con su capacidad de síntesis, con su precisión y con su humanidad es la voz de un personaje de la narrativa universal, de un testigo de la existencia humana contemporánea de la talla de "El extranjero" de Camus. Voces que se dejan oír a través, también, de sus silencios.
Aprovechad para leerla, es fácil, divertida, sociológica y emocionante.
September 01 Copio estas palabras del blog de Jordi Sevilla, que hoy ha hecho público su abandono del escaño de diputado, porque me parecen muy oportunas en la situación actual y pueden constituir un principio de actuación válido para todos, en cualquier momento. La acción política no debe estar basada sólo en la defensa de intereses
de parte –sean éstos clases sociales, naciones o grupos de presión–, o
de acuerdo a creencias ideológicas o religiosas. Existe un espacio para
la racionalidad, el diálogo, el acuerdo, lo que una mayoría de
ciudadanos considera como lo sensato en un momento dado, que debemos
ensanchar cada vez más.
Eso sí me parece una tarea hermosa a la que, según he visto en la prensa, también instaba el recientemente fallecido Ted Kennedy.
Desde aquí, le deseo lo mejor a Jordi Sevilla en su nueva etapa y le doy las gracias por hacer públicas sus opiniones personales que seguiremos con la atención que merecen. August 30 Viajé con mi familia a Mérida para ver, como colofón a la 55ª edición del Festival de su Teatro clásico, esta Medea de Tomaz Pandur y Blanca Portillo - por mencionar solamente a dos entre todos los demás- como si fuera a ver un partido de fútbol de Champions o una corrida con mi cartel preferido, con el pálpito de gran espectáculo que precede a los que vienen avalados por la calidad y profesionalidad de sus intérpretes.
Las expectativas se confirmaron a la alza, y asistí a una representación tan excepcional que en mi memoria de espectador marca ya un hecho histórico: dos horas y media de perfección milimétrica, dos horas y media de imaginación materializada en cada mínimo detalle de un montaje sencillo y envolvente, dos horas y media de actuación colectiva tan absolutamente excepcional que ha llevado a los espectadores a una especie de inmersión profunda triple: en el universo mitológico de la Grecia clásica, en la vida cotidiana de Medea y Jasón y en nuestras propias emociones y sentimientos del s.XXI. Todos los espectadores asistimos con silencio tenso a la representación y al final estallamos en aplausos y bravos emocionados.Hay que decir que me impresionó completamente la versión de la tragedia de Eurípides, la actuación de todos y cada uno de los intérpretes en cada momento de la representación, el espacio escénico, la coreografía, la música, el vestuario... No podría destacar nada en especial sin hacer referencia al resto, aunque quizás por singularidad, magnetismo, precisión y por su forma elemental, primaria y absolutamente magistral de dar cuerpo a un personaje de quimera, el centauro Quirón, destacaría a Asier Etxeandía.
Pero, entren ustedes en el enlace del festival y lean la relación de intérpretes porque, lo repito, estamos ante un espectáculo de los que hacen historia, desde luego en mi plano personal, como ya he dicho, pero creo no equivocarme si afirmo que también en el propio festival y en el conjunto de la escena española.
Finaliza así esta edición del Festival de Teatro de Mérida que ha tenido una altura, en cuanto obras individuales y en el conjunto, difícil superar en ediciones venideras. Así que felicito y animo a la vez a Francisco Suárez Montaño y su equipo para que lo intenten y sigan llenando de ficciones y sueños verdaderos las noches de verano en el marco incomparable del teatro romano de Mérida.
August 23
Falleció Mario Benedetti el día 17 del mes de mayo de este curso y solamente un amigo de copas y parrandas me habló sobre el suceso al día siguiente.
_¿A que no le has hablado a tus alumnos de Mario Benedetti? - me suelta con tono zumbón y meticuloso.
_ Sí. Ellos saben de memoria el poema "Estados de ánimo". Lo han imitado y hasta han jugado a variarlo hace unos días, precisamente.
_¿Canciones no?
_ Sí. También canciones. ¿Te acuerdas de Nacha Guevara y "si te quiero es porque sós"...?
_Ya me parecía a mí- dice, y, entre la hora tardía y las copas, no acierto a descifrar cuánto hay de reproche o de admiración en esta frase.
_No es mérito mío- le digo- es que ahora las antologías traen cds de música que tienen canciones con poemas que a nosotros nos gustaban.
_¡Menudo chollo!- insiste el menda_ Ya- le digo- pero yo me he tenido que escuchar el puñetero cd y leerme los guiones, y luego pensar que merecía más la pena intentar algunas clases con este material que con una lección de gramática o con ejercicios de ortografía.. Además... _¡Qué!
_¿Tú sabes el chiste que contaba Benedetti sobre Maradona?
_¿Cuál?
_ Va Maradona en Sevilla a una farmacia y le dice a la farmacéutica.-¿Tenés un bote de pasta de dientes "Cuélgate"?- Se dice "Colgate" -le contesta la señorita- ¡Ah! ¿Entonces, vos también sos argentina?-responde el "Pelusa".
_¡Cuélgate!-mi amigo se agarra con fuerza a la barra mientras se carcajea- ¡pasta de dientes "cuélgate" pa Maradona! _Se dice Colgate- le insisto yo a mi vez- Eso también les parte a los de la ESO_¡Jó-der!
Luego en casa, buscando el poema de Benedetti para colocarlo en esta página, me encuentro con esta cita de Octavio Paz "por la risa el mundo vuelve a ser un lugar de juego, un recinto sagrado, y no de trabajo".
Y, aunque me imagino que Octavio y Mario no se profesaban simpatía recíproca, la traigo a colación porque viene al caso y porque los caprichos del azar hay que respetarlos.
En fin, este es el poema
Estados de ánimo A veces me siento
como un águila en el aire.
-Pablo Milanés
Unas veces me siento
como pobre colina
y otras como montaña
de cumbres repetidas.
Unas veces me siento
como un acantilado
y en otras como un cielo
azul pero lejano.
A veces uno es
manantial entre rocas
y otras veces un árbol
con las últimas hojas.
Pero hoy me siento apenas
como laguna insomne
con un embarcadero
ya sin embarcaciones
una laguna verde
inmóvil y paciente
conforme con sus algas
sus musgos y sus peces,
sereno en mi confianza
confiando en que una tarde
te acerques y te mires,
te mires al mirarme.
August 21 De la leve circularidad de la existencia y la actualidad del teatro clásico
Estima grandes las cosas pequeñas. Lao Tse
En mi familia tenemos una rara fidelidad al Festival de Teatro clásico de Almagro, siempre en medio de los fuertes calores del verano manchego. Esta vez, esa fidelidad tenía un atractivo inevitable gracias a la invitación de Lola y Eduardo, el gran Edu, reconocido otorrino de Ciudad Real, amigo entrañable de juventud, cuyos desvelos preparando exámenes de Medicina y ejerciendo a la vez de canguro nocturno de nuestra hija Bárbara cuando era pequeñita nos permitieron a mi mujer y al que esto suscribe disfrutar muchas veces con la pandilla de las copas nocturnas o de los estrenos de la cartelera, en la inefable Salamanca de los años 70.
Pues bien, esta pareja de dos no sólo se encargó de conseguirnos entradas para ver dos obras de Lope de Vega, " El perro del hortelano", en versión leída para RNE, y "De cuándo acá nos vino", sino que nos juntó en su casa con otros dos amigos de la infancia, Luis y Amelia, y prepararon para todos, de manera persistente, suculentos y refrescantes manjares regados con vinos de excepción. ¡Así la fidelidad es deseable! Y la vida fácil. Y así acudimos a la cita en la segunda semana de julio.
En cuanto a las representaciones, la de la versión de "El perro..." para la radio nos entusiasmó a las tres chicas y a mí, mientras que a Luis y a Edu les decepcionó bastante (ellos son más rigurosos, no en vano el uno ejerció de farandulero desde muy chiqueto y luego escribió una tesis sobre el género que alcanzó los máximos honores en la USAL, y el otro recita fragmentos de Lope con la misma facilidad que canta jotas). Como les veo entre mosqueados y orgullosos de su propio criterio porque yo sostenga la misma opinión que las chicas, en plena discusión de bondades y desmerecimientos, les suelto que por lo que yo he podido ver en el palco del Corral de Comedias y por lo que le he oído comentar a la salida a ella misma mientras pasaba cerca de nosotros, a la esposa del presidente Zapatero, Sonsoles Espinosa, también le ha gustado, y mucho. Copas, después, y encuentros ocasionales con gente conocida en el calor de la noche de Almagro
De cuándo acá nos vino, es una comedia de capa y espada y enredos domésticos y soldadesca y picardías de mujeres y galanes en el Madrid de entreguerras al que llegan
los hombres, procedentes de los tercios de Flandes, a la búsqueda de favores y
aventuras. Y la dicción de los actores, la dirección, el dinamismo de la representación y la simplicidad y funcionalidad de la escenografía nos encantan a todos. Sólo por esta vez.. Y es que, o nos estamos volviendo más pastueños o la verdad es que la Compañía Nacional de Teatro Clásico lo bordó, sin más comentarios.
Eso sí, a esta unanimidad, ¿de cuándo acá nos vino?, podríamos aplicarle perfectamente el título de la obra de Lope
August 16 Contra el calor bruto
del mes de agosto
tangos y alegrías
refrescan el rostro
por gentileza de: morente85 Estrella Morente
por gentileza de: cherokee 199 Marina Heredia
por gentileza de: agurega Rocío Jurado
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